Someone Like You

你來的時候
風平滑吹起一層草浪
我想我注視著遠方太久太久
竟沒意識坑已成湖
旁邊那棵常青樹
如此堅毅又柔軟

我們願意圍著湖漫步
聽踩過的每一寸泥土
偷偷記下你給我的世界
他們在地裡構築安全的家
沙發上你神色飛揚
我的微笑融化在酒中
將今日的三島由紀夫喝進
暖活得似條蟲子
如你指尖在腹腰震顫

地上，我們漫步
看每棵樹都有了自己的名字
伸出枝枒擁抱太陽
為著我們一聲稱讚
為著鳥在巢中熟睡
葉張開所有的自己遮住你雙眼
光影交錯把你的不安
片成我能夠收藏的大小
風平滑吹過
在每個櫃子裡服貼穩妥

而我也願以每段每段的時間
挑逗你從今往後的視線
賦予喧囂中
遺世而獨立的無為

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一直在思考，難過的詩為何總比開心的詩好寫，是否因為幸福往往只有一種形式，叫做歲月靜好，而這樣的感受又是不用與他人分享的；負面情緒則很多很多，且往往帶有亟欲自我剖白、渴望被了解的慾望。

但其實，每個人的幸福又是如此不同。我追求如家般的安定，你說你不是我要找的人，於是我就明白了，對於你的放棄，這次明白得很快。

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詩不允許個人化，因為個人化的詩是為了讓讀者了解作者，而這是精英作者的專屬；平庸（此處指的不是藝術高下而是過程前後）的作者則需要討好讀者，需要表達普遍化的情感讓讀者如被擊中，感覺你說出了他們的心聲而取得認同。所以，我知道自己還是太依賴經驗，未能上升到純粹；我知道自己還是太依賴意象（且意象之選擇也太過貧脊），未能寫出現在大家所喜歡的那種，格言式的，有理趣的，直接指涉感覺本身的詩，而終究跨不過那道平庸的檻。但儘管如此，當我回頭重看自己的作品時，也是因為這些經驗與意象提示了些許痕跡，而能自我慰藉。

是的，雖然人都難免希望自己的作品能有更多人喜歡，雖然我總為各種媒介上的自言自語感到悵然，但之所以寫詩，最開始也不過是尋求這個自我慰藉。