Someone Like You

　　因為校對的關係，重看了棟樑老師〈抒情主義與現代《楚辭》研究──梁啟超、梁宗岱與李長之〉一文（收錄於《人文中國學報》第22期，以及即將出版的《古典詩學的現代觀照》論文集中，有興趣者歡迎查找），文章內容談民國時期三種閱讀《楚辭》的抒情批評方式，三人之中，梁宗岱對當時索求屈原其人、其作真偽的情況感到反感，他認為那些人其中一個根據，是「某篇底風格或結構和其餘的不同或某幾篇太歧異，决不能出自一個作家底手」的「風格決定論」，反駁道：「我們只要稍加思索，便會知道全建立在這默契的臆斷上：藝術底創造既完全受外力支配，心靈底活動也只是單方面的。依照這臆斷，一個作家心情底動態，思想技巧底進展，完全是直線的：沒有紆迴，沒有起伏，沒有躊躇，更別說紛亂和變化，矛盾和衝突了。」也就是說，他反對這種「默契的臆斷」，相信一個作家心情的動態是起伏、甚至時有矛盾的，故不能以作品的風格或內容不同便肯定非同一人作。

　　很難得的，一次將三個人全夢了，也許是心靈深處確實接受三個人都成了過去式。夢是這樣的，在一間有木地板的房子裡，我在等待花花，便隨手翻了她放在地上的兩大疊雜物，其中一疊最上面是一本雜誌，我翻開來看到了Y的照片，然後看工作人員頁才知道Y當了那本雜誌的攝影師，還自己充當模特兒。另一疊最上面好像是張CD吧，歌手是A。

　　關於Y的印象還是蠻準確的，從以前她便喜歡攝影，也充分有可能在那樣一間文青雜誌社底下工作；至於A為何便成一個歌手，就有些費解了XD

　　為了工作，最近重新接觸indesign、illustrator、photoshop，如果你好奇為什麼身為一個博士後研究員，工作時需要用到這些軟體，那麼我比你更好奇。

我還在縫隙窺視
你才氣如花

宋冬野

吃著不習慣的異鄉食物
一如我所習慣的

雖然上一篇才說讀者也需要頭銜，有趣的是，這個社會還是存在一種很矛盾的現象，那就是專家其實也常常被解構。（我最擅長的就是否定，否定別人也否定自己，所以像這樣前面剛講完馬上否定自己說法的情況，習慣就好。）

我記得以前在看歌唱節目時好像討論過這個議題，意思是說許多觀眾對於歌唱節目中的評審，不會因為他們是專業的而完全信奉，相反的，可能常常以一種相當有自信的方式表達自己不同的意見──喔我說得真是委婉，其實已經是到口出惡言的程度了。比如說：「這首歌五顆星？評審耳朵壞了嗎？」類似這樣的話語。

從臉書上觀看近來臺灣詩壇的動向，被人引得比較多的有幾個，如潘柏霖、徐珮芬、宋尚緯、陳繁齊等等，過往熟悉的林婉瑜、鯨向海、任明信等似乎都已成為被淘洗的一代，儘管這不過是幾年的時間，而他們也都年輕，不禁覺得，文學的世界著實殘忍。當然，從我的同溫層中取樣大概沒什麼代表性，而且說好聽是取樣，其實會引詩的也就那一兩個，意思就是，我的這個觀察，說到底也就是那一兩個人的喜好剛好近似吧。

這四個人中我比較喜歡徐珮芬，不過他們大抵有一個共同的趨向，就是文字都很淺白，只是在用意上出奇、打動別人。也許人心就是這麼奇怪的東西，越是不講道理的道理，越讓人感同身受，是以詩在這方面有了一些天生的優勢，因為詩不論在文法或者在想法上，都那麼要求不講道理。

把手機裡的遊戲刪了大半，只留下一個喜歡的跟一個加減玩的，跟幾個做得很有質感所以放著，其實都沒在玩的。然後想起不管是哪個時期哪個人，都曾因為我愛玩遊戲的死宅個性生氣，但那時候總是更加放任自己，反而現在沒人管，卻自主的使用空閒時間讀書，這種犯賤性格，始終如一。就好像，別人要我主動爭取機會我就特別討厭，別人叫我學英文增加競爭力我就特別排斥，一直到終於沒人理我的時候，我就會開始學習。

於是不得不承認，自己就適合一個人活，活該一個人活。